STORIA。

　　帕娃赤裸的白皙雙足沾染上了一些泥土。

　　她正沿著山道走著，堅定而毫不遲疑，讓阿德莉忐忑不安，因為那是通往山下村莊的道路。

　　自從甦醒以來，帕娃又沉睡了整整三天，她醒來時阿德莉並不在身邊，而是在不遠處的山道與納茨起了一點爭執。

　　據說在聖女的輾轉告知下，村人們知道了山神甦醒的消息，為了不打擾山神而決定將安魂儀式延期。

　　看著在前方緩緩漂浮轉動著的藤蔓球，阿德莉總是會想起自己被帕娃推出幻境時的景象，記得聖女如何宣告帕娃將自己與大厄困在其中，打算與之同歸於盡換取山的安寧，也不曾忘記自己跪伏在地，鼻尖幾乎要碰到泥土地，忍著熱燙的淚水請求聖女拯救帕娃。

（Photo by Chris Greenhow on StockSnap）

　　在我還很小的時候，就看過知名導演詹姆斯‧卡麥隆執導的《鐵達尼號》電影，那是對男女主角間愛情與現實的掙扎拉扯還無法理解，也體會不到的年紀，但我還記得電影後半段帶給我的諸多震撼。那時候的我還不太能明白船難死傷人數的意義，內心卻有一個很鮮明的疑問：那些人的故事呢？那些人也有故事嗎？

　　這個疑問隨著我年紀增長，在每一次重看電影時，逐漸加深卻又無解。

　　沒有想到身為音樂劇菜鳥的我有幸能找到這一題的解答。《鐵達尼號》音樂劇不僅帶來更加完整的船上故事，更是改編罹難者與倖存者的真人真事，帶入人性面臨危難時的可悲與可敬，透過音樂與歌曲揉合出悲傷卻又透著溫柔微光的感人戲劇，而這些體驗無法在戲院外的其他地方複製重現。

　　已經買了許久的這本短篇集，終於在讀墨這波的推理小說馬拉松中有機會開書翻閱。

　　以往我所讀過出自東野圭吾之手的短篇，都是類似《名偵探的守則》或《超‧殺人事件》這類寫作手法純熟到能夠兼具詼諧戲謔的氛圍營造，與對推理小說文類的精闢分析，極具玩心與省思的經典短篇集。這本東野圭吾的第一本短篇集，《沒有兇手的殺人夜》，相較簡單素樸許多，雖仍有推理要素，卻沒有東野圭吾擅長的意外反轉或渲染力強大的鋪陳，有的是嘗試探詢潛藏在案件或謎團背後的「動機」，可以從細小幽微逐漸累積成為滔天巨浪，引發悲劇。

　　我在讀完前兩篇作品時，已經隱約察覺到這些故事雖短，但結構完整，讀來一氣呵成，在可說是有些過份簡單的敘述中，仍保有一絲絲懸疑的神祕感，一如後來東野圭吾作品中的個人魅力，在真相揭曉後留下的遺憾也讓人惆悵與惋惜，解開謎題的過程或許不如他長篇作品那般難解糾結，但也因此，那想描繪出人心幽暗深處的企圖更加一目瞭然，並衝擊人心。

　　她眨了眨眼，逐漸清晰的視野中出現繁星閃爍的星空。每一顆星星都在自己的位置上，卻又像是隨意站在那裡一樣，有的與其他星星疏離，有些卻靠得很近很近，寂寞卻又喧嘩的景色讓她感到熟悉，卻又陌生至極，讓她想起了做為「帕娃」甦醒的第一個夜晚。

（Photo by Mary on StockSnap）