STORIA。

　　第一次看是枝裕和的電影，被驚豔得亂七八糟。畫面明媚細膩，故事節奏偏緩，卻是越看越有韻味，是屬於適合細細品嚐、觀後慢慢沉澱的類型。

(本文牽涉電影劇情，請斟酌點閱)

　　我得承認，一開始我只是因為演員卡司才想看，太過好奇福山雅治除了湯川學以外的角色怎麼詮釋，然而在觀看電影的過程中，我已經全然忘記福山雅治、廣瀨鈴、滿島真之介或是齋藤由貴，而是全心全意投入在電影故事之中，不可自拔。

　　故事敘述一群律師為一樁強盜殺人案辯護。被告原本已經認罪，重盛為首的律師們目標是為犯囚三隅求得緩刑，然而三隅多次證詞反覆，一連串的新事證不斷浮出，最後真相雖然成謎，卻餘韻無窮。

　　這部電影用了很多明喻暗喻，交織的懸疑之網非常精彩。

　　像是三隅的金絲雀比喻自身處境，隱隱之中有種哀愁，在監獄中服刑三十年，猶如籠中鳥，突然被放飛自由，透明的惆悵感藉由三隅平穩的口吻傾瀉而出。又比如電影開頭三隅以手抹去臉上血跡的畫面，電影中段出現一次廠長女兒站在三隅旁邊，一起抹去臉上血跡；後段又出現了一次律師重盛做了一模一樣動作，不禁勾人遐想，那個動作似乎將三人的立場串聯起來。我個人非常喜歡這種象徵手法，會讓電影不僅只是一部懸疑電影，而更能堆疊出更多層次。

　　整體步調是偏慢，但克服這點之後其實是很出色的電影——雖然不算推理電影，卻有推理電影喜愛翻轉真相（轉來轉去不厭其煩）的特質，雲裡霧裡反覆咀嚼每個人的謊言與實話，在既定結局之下卻有懸而未決的開放式結局之感。

　　「不要對殺人犯有期待。」

　　這句台詞足以證明三隅殺人並不是為了咲江，有很大的可能只是在滿足支配與掌控的欲望——然而這個角色迷人之處在於他的反覆，「只是器皿」的他承受所有人對他的投射，他只是順應每個人的期望罷了。

　　重盛將三隅與咲江的關係想像成情同父女，重獲自由而獨居的三隅，意外發現咲江一直被親生父親性侵，為了解救咲江，三隅動手殺害了咲江的父親，並放火燒屍。然而這些都只是重盛，以及他帶著觀眾一起體驗的想像，我們無從得知三隅為什麼要殺害廠長，三隅說詞反覆並不是為了保護誰，而是沉浸在將人們支使得團團轉的愉悅之中。最後，三隅為什麼犯下三十年前第一起凶殺案、為什麼殺害廠長、為什麼寧願否認作案導致被判死刑，也不願咲江出面作證，我們不得而知，卻也彰顯出本片的重點在他處。

　　整部電影的鋪排如詩如畫，呈現出的效果是深沉黑暗與殘酷。

　　一是咲江的遭遇。宛如呼應沒人相信她的跛腳是因為從屋頂摔下造成的，每個人都說她說謊，所有人像是不約而同地一起忽視了她被家人性侵的事實，彷彿只要無視，這種來自親人的性暴力就不存在。

　　這也凸顯母親美津江自私的人格特質。《第三次殺人》的特點之一在此，藉由角色的處境與故事，側面彰顯另一個人物的人格特質，這樣的劇本實在上乘。

　　其二，在三隅反覆、案情一波三折的過程之中，司法系統之荒謬越來越清晰。當三隅否認犯案之後，整個司法毫無動作，不僅法官暗示從頭辦案十分耗時，不僅再次耗費司法人力，也會影響到法官個人考績等等，在在顯示這樣得過且過的大環境底下，沒有人真正在意犯罪與法律的意義。某種程度來說，當沒有人在意事件真相的狀況之下，三隅選擇走上死刑台，是嘲諷了起初不聽他辯白無罪、而說服他認罪可以減刑的律師們。

　　想到這裡，難道三隅真的沒有別有用心嗎？

　　隱隱之中，這部電影似乎還有更多有待挖掘的祕密，需要反覆咀嚼才能領會。